水墨的画法_水墨的画法技巧

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八大山人的艺术有强烈的孤独感枝上鸜鹆图八大长于水墨写意,这是宋元以来兴起的一种画法。发展到明清时代,出现了许多文人水墨画写意大师,八大为其划时代的人物。在水墨写意画中,又有专擅山水和专擅花鸟之别,八大则两者兼而善之。他的山水画,近师董其昌,远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家。其等我继续说。

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八大山人:孤独者的风味八大长于水墨写意,这是宋元以来兴起的一种画法。发展到明清时代,出现了许多文人水墨画写意大师,八大为其划时代的人物。在水墨写意画中,又有专擅山水和专擅花鸟之别,八大则两者兼而善之。他的山水画,近师董其昌,远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家。其运笔的圆润说完了。

他的山水画挥洒自如,功力深厚,称为“陈少梅后北宗山水第一人”孙天牧是中国传统北宗山水的一代巨匠,师从北宗山水名家陈少梅。他的作品一遍画就,一气呵成之作比比皆是,没有一定的传统功力是无法实现的。再看看那些挥洒自如的笔线和富于节奏感的水墨,可见传统功力之身深厚。孙天牧对传统山水画法具有渊博的知识和深厚的功力,尤精于北派说完了。

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清 恽寿平《晴川揽胜图》主要以水墨直接点染,追求天机物趣,一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大,开创了“常州画派”。他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”,亦称“清六家”。恽寿平的《晴川揽胜图》是恽寿平的代表作之一,绫本设色,纵112厘米,横39.1厘米。该图中所绘楼阁说完了。

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宋 夏圭《临流赋琴图》宋夏圭《临流赋琴图》纸本设色北京故宫博物院藏夏圭,字禹玉,南宋画家,浙江杭州人。曾任画院待诏。他开始学画人物,后来攻山水画,用秃笔带水作大斧劈皴,将水墨技法提高到“淋漓苍劲,墨气袭人”的效果。夏圭一类画法多少受佛教禅宗影响:“主张脱落实相,参悟自然”,趋向笔简意还有呢?

黄秋园皴法与山石画法全解北宗山石画法画石用笔先用水笔皴擦,然后严整,用焦墨写之。石形峭拔方硬,,腕力而铁,苍茫淋漓,气势纵横,水墨浑融。画石先说画石。画石当分三面。石分三面即指每块石必是一个完整的立体,而非平面。三面者是指石有凹凸深浅,阴阳向背,高下参合,要有厚重感与立体感。山石乃天地之物后面会介绍。

查士标《南徐山水图》纸本立轴水墨138x52 厘米昆仑堂美术馆藏《南徐山水图》是一幅水墨山水画,以纸本立轴的形式呈现,尺寸为138x52厘米,现藏于昆仑堂美术馆。此画描绘的是淮北的景色,展现了重坡复水、林木萧疏的自然风光。此图为友人子先所作。淮北景色,重坡复水,林木萧疏。画法参照倪云林和好了吧!

清 恽寿平《仿倪瓒古木丛篁图》是清代画家恽寿平创作的一幅水墨画,纵81cm,横32.7cm,现藏于中国台北故宫博物院。恽寿平(1633年-1690年),原名格,字寿平,以字行,遂更字正叔,号南田,别号云溪外史、东园客等,武进(今江苏常州)人。从堂伯恽向学画,擅画花卉、山水,拓展徐崇嗣的没骨花卉画法,别创一格,师从他的人很好了吧!

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张路人物画,很有当代感水墨酣畅淋漓,与朱端、蒋嵩、汪肇等同为“浙派”名家。亦工鸟兽、花卉。早年画学戴进,临摹能肖其神,画法工细。至南京后,又宗法吴伟,变为粗笔写意。他善画人物,多绘神仙、士子、渔夫,形象质朴,神态清朗,具高昂向上的气质。景致简略,笔墨遒劲,风格豪放,然少秀逸和蕴藉之致;为浙好了吧!

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五代南唐 巨然 《层岩丛树图》赏析巨然(西元10世纪后半叶),南唐钟陵人,开元寺的和尚。南唐被宋灭亡(西元975年)后,巨然随李后主降宋,而迁至汴梁。擅画山水,画法学自董源。继承其师之披麻皴(cūn)而自创山峦阴郁层叠情景之画格,被称赞为造化之神。五代南唐巨然《层岩丛树图》 绢本,水墨画,144.1×55.4cm,是一幅小发猫。

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